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《临江仙》属于双调小令，但北宋还没有双调的说法，只以小令、中调、长调而论。
像《青玉案·元夕》，便是一首中调。
不精通音律，也可以搞创作，典型代表就是苏轼。
而且，苏轼明明不精于音律，偏偏还喜欢搞词调创新，在北宋就已经争议颇大。喜欢的人不少，讨厌的人也多。宋徽宗、李清照这种音律行家，就不怎爱听苏轼的词，因为唱起来总感觉不协调。
“啪啪啪啪！”
小令很快唱完，朱铭跟着众人一起鼓掌。
《东京梦华录》的作者孟钺，此刻也在用力鼓掌。他随父定居东京已十二年，如今才二十岁出头，家住金梁桥西边，跟蔡京的宅邸只隔了两条街。
徐婆昔忽的拿起琵琶，开始弹唱更为欢快的曲破。
曲破在唐朝属于大型歌舞表演，宋代的小唱歌手，只摘取其中菁华部分进行演唱。
勾栏中的气氛，也随之而畅快起来。
嗯，在朱铭的理解当中，这些全是宋代流行歌曲。前两首是抒情慢歌，这一首则是欢乐快歌。
这家勾栏挺素的，甚至有几个女观众。
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