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韩觉前世在国内的电视剧剧组呆着，极其厌恶导演使用大量正反打的偷懒行径。一部国产电视到了正反打的镜头，其实就预示着【无聊】的开始。韩觉有时候会疑惑，为什么自己写出来的作品一影像化了就显得无趣至极。
现在到了这世，韩觉学着当了导演，恨不得把剧本里的每个场景都拍得有意思，有解读的空间。
孙副导演见韩觉还没有盲目自大到一言堂的地步，于是字斟句酌道：“韩导，你看啊，正反打其实也不都是为了偷懒而出现的。除了让观众把注意力集中获取对话里的信息，它还是有其他功能的。”
韩觉正襟危坐，进入了学习状态。
孙副导演指着一些素材，滔滔不绝地开始传道受业解惑：“韩导你看，这里景别变小，表示主人公之间感情的递进。对话一脱离，景别再恢复正常，表示又拉开了距离……再看这个，虽然是正反打，但是角色是贴在了镜头的边缘的，气势上被对方死死压着，等几句对话之后，再慢慢回到镜头中间，这代表心理是经过某种转变的……”
韩觉一边听，一边做着笔记，时不时露出恍然大悟的表情，如饥似渴地学习着。
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