第二十章 语言(6/6)

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　　假如韦佳辉和游乃海说《毒战》的剧本是根据真实故事改编，那么绝大多数演员，就会相信戏是真实的，每一个人都是真实存在过的，于是基于这样的想法，去模仿真实存在的每一个人去呈现故事。

　　但徐容却恰恰与此相反，因为从一开始，徐容就不认为“体验”是模仿某个特定的人或者某个特定的群体，哪怕蔡添明是一个人真实的经历，按照徐容的逻辑，他也不会去完全模仿。

　　因为他的“材料”要求他必须消化之后再次呈现，不然就相当于借了一件不合身的衣服，自己不舒服，别人看着也不得劲儿。

　　尽管基础同样是体验，但是不知不觉当中，徐容已经基于斯氏体系，迈上了一条未知的道路，并且越走越远。

　　他隐约有所预感，当徐容将他这一系列理论、技巧、训练方法彻底完善时，就是是闻名于世的时候，不以一个演员的身份，而是如斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、阿尔托、理查·谢克纳等人一样，登顶人类某门人文科学的巅峰。

　　高雲翔见孙洪雷笑呵呵地瞧着自己，忙低声道：“哎，洪雷哥，你还是去跟导演认个错吧，以后的日子还长着呢。”

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